同是全职太太，不同时代的子君结局为何截然不同？_中国声乐网

同是全职太太，不同时代的子君结局为何截然不同？

时间:2017-07-28 15:59　来源:　编辑:Biluo　点击: 次

左：《伤逝》子君；右：《我的前半生》子君

　　前些日子，我还口齿不歇地向朋友们安利着根据鲁迅同名小说改编的歌剧《伤逝》，没曾想，就这不足一月的功夫，周边几乎所有人都在谈论子君（《伤逝》的女主角）。
　　从朋友圈到微博，从微信公众号到知乎，各种话题铺天盖地。我顿时一惊，而后才恍悟——原来是热播电视剧《我的前半生》的女主角——罗子君。
　　鉴于主角相同的名字，我便多多留意了下电视剧，而后发现它竟与《伤逝》有着异曲同工之妙——同是全职太太，也同被丈夫抛弃。然而不同的是歌剧中的子君最终黯然逝去空留叹息，而电视剧中的子君却奋发自强走向人生巅峰。
　　那么，同是全职太太，不同时代的子君结局为何截然不同？

　　歌剧的故事设定在上个世纪二三十年代的民国时期，女主角子君是满怀新思想的进步女性，她的一句“我是我自己的，他们谁也没有干涉我的权力”代表着新时代女性自我意识的觉醒。
　　而也正因为如此，她与思想激进的涓生相识相恋，不顾世俗的眼光，挣脱封建家庭的束缚自由结合，然而社会的大环境却为她的悲剧埋下了伏笔。
　　她的自我意识，在那个时代犹如一把锥子，从封建的泥墙上凿出了一个可容自我栖息的小洞，可却又拗不住现实如纸般的层层贴附，于是自我抱负便被扔至于柴米油盐鸡儿狗儿之外。

　　如她一样，电视剧中的子君也在生活中迷失了自我，沉溺于养尊处优的日子里，最大的事情可能就是时刻盯着一不小心就会被红花绿叶黏上的老公。
　　她们彻底沦为男人的附庸，怯懦的生活，存在的唯一要义便是为这家庭。于是当这家庭破裂时，她们也将失去所有。
　　然而不同的是，她们两个所处的时代不同，社会的大环境将她们同样的遭遇带向两个截然相反的极端——一个悲惨死去，一个浴火重生。
　　人们常说，人只有主动融入社会，才能被社会接纳。
　　歌剧中的子君是一位思想进步的女青年，在那个封建思想笼罩的时代，她的女性独立和自由婚姻，使得她成为别人眼中的异端，不被社会所接纳。

　　在与涓生结婚后，忙碌于家庭琐事、柴米油盐、鸡儿狗儿，再无过多的时间将学业继续，又因为两人的自由结合，众叛亲离，子君的生活除了涓生就不再剩下什么。
　　蜜里调油的时光不是没有，只是太过于短暂。正如剧中所说，“人要先能生存，爱情才能有所附丽”。
　　在涓生被局里辞退，书稿被一次次退回，爱情便承受了生活所有的重担，最终不堪重负。
　　失去涓生的子君没有了任何的依附，她所面对的只有“父亲夏日般的威严”和“路人冰霜般的嘲讽”。
　　既没有进入涓生的理想世界，也未曾容身于“昏睡的世界”中，夹杂在两者之间的子君最终被两者轻易抹杀。

　　电视剧中的子君生活在一个思想开放主张男女平等的现代都市，随处都是独立自强的女性。开放包容的社会环境造就了她更多的选择。
　　丈夫出轨要离婚的时候，子君也面临着对她而言如天塌下来一般的处境，然后在一个女子主张独立自强的社会，这着实算不得什么。
　　事实上，社会上带着孩子努力生活的单亲妈妈比比皆是，这个社会相比于民国时期，开放包容得多。
　　于是，在子君与丈夫离婚后，她并没有陷入无路可走的境地，不论是前夫留给她的财产，还是闺蜜唐晶及其未婚夫贺涵的竭力帮助，都将她的生活掰向了正途——不须依附男人，也能生活很好。
　　而这一切都是歌剧中子君所欠缺的机遇。

　　因此，除去自身因素的无可厚非，正是这社会大环境造就了不同时代子君截然相反的结局。
　　电视剧《我的前半生》是根据亦舒小说改编的同名电视剧，值得注意的是原著是亦舒向鲁迅唯一爱情小说《伤逝》的致敬之作，连男女主人公的名字都借用于《伤逝》（改编成电视剧后将涓生改作陈俊生）。
　　由北京风华国韵艺术中心复排的歌剧《伤逝》已在全国各大剧院、高校成功巡演，第二期也在紧张复排中，喜欢《我的前半生》的观众，不妨到剧院看一场原汁原味的子君和涓生的爱情故事。（文/Biluo）