1988年，王红以优异成绩毕业于中国音乐学院歌剧表演系，获中国音乐学院“学院奖”，同年考入中央歌剧院。28年来，她在歌剧舞台上塑造了30多个歌剧角色，主演的外国歌剧有《卡门》、《茶花女》、《弄臣》、《费加罗的婚礼》、《乡村骑士》、《货郎与小姐》、《青年近卫军》、《蝙蝠》、《魔笛》、《蝴蝶夫人》、《女武神》、《众神的黄昏》，中国歌剧有《伤逝》、《马可·波罗》、《八女投江》、《杜十娘》、《霸王别姬》、《第一百个新娘》、《青春之歌》、《热瓦普恋歌》、《辛亥风云》、《山林之梦》、《鄞地九歌》、《红帮裁缝》、《北川兰辉》、《白毛女》等。在长期的舞台艺术实践中，对如何塑造歌剧角色感触颇深，现就如何塑造歌剧角色，艺术家王红愿与同行和读者交流如下。

一、从理解角色开始
　　歌剧角色与她们生活的年代、生活的经历有较大差异，塑造角色要从理解角色开始。要阅读大量关于角色的资料，了解故事背景，准确理解角色，找准角色在剧中的定位和作用，这样才能确定诠释角色的方法。比才的《卡门》， 是众所周知的世界经典歌剧，作者将卡门这一艺术形象描绘得栩栩如生，整个作品更是引人入胜。卡门性格复杂，热情奔放，魅力诱人，是一个热爱生活、热爱自由、了无羁绊、敢爱敢恨的女子。她在塑造卡门这个角色中，首先把握住卡门的性格，分析卡门的个性特征，理解她的内心世界。卡门的爱情就像玫瑰花般既美丽又带着不断被刺的阵阵疼痛。在演唱中，要表现语气和情绪的跌宕起伏，在声音处理上就要更加富于强弱的色彩，用多变化委婉的声音来表现卡门向往爱情、敢于面对命运挑战的个性，同时通过形体表演来增加戏剧张力，完成角色塑造，从而让观众相信卡门就是她，她就是卡门。
二、用真情实感赋予角色鲜活生命
　　歌剧演员必须具备娴熟精湛的演唱技巧，具有把握和表现角色的能力。在此基础上，她认为能唱和唱得好的关键，就在于是否对角色赋予了真情实感，角色要想在舞台上具有鲜活生命，扮演角色的演员一定要把自己的真情实感赋予角色。当然，在多数情况下需要演员体验的情感是演员从未经历过的。这就要求演员充分研究和挖掘角色所需要的情感逻辑，深刻体会，甚至换位思考，这样才能激发内心蕴藏的情感潜力，调动起情感记忆。在歌剧《北川兰辉》中，王红饰演了白老师一角。白老师是一个在地震中失去女儿的中学教师，为保护学生，眼睁睁地看着自己的女儿被砸死在倒塌的教室。从此留下心理创伤，害怕听到别人再叫她老师。她调到县政府工作，遇到在地震中失去母亲的学生菱花。她和菱花相认为母女，重组家庭，重建心灵家园。王红采取换位思考方式，设想假如她就是白老师，看到女儿惨死，和义女菱花相认，她该是什么样的情感?失去女儿时肯定是撕心裂肺的，会自责，会长时间陷入绝望之中。而和菱花相认，等于是女儿回到身边，那一定是欣喜、激动、充满母爱，将这些情感融入到角色塑造上，在表演时她会不由自主热泪盈眶，使一个真实可笑的白老师活在了舞台上，活在了观众心里。

三、形体语言是重要手段
　　有人错误以为歌剧演员只要有好嗓子就行，行外人这样想无关紧要，行内人这样想就大错特错了，因为抱着这样的想法，永远不可能成为优秀的歌剧演员。歌剧中的形体语言是歌剧表演的重要手段，如果站在舞台上呆若木鸡，无所适从，面部表情及眼神的交流无目的、无内容，给人的印象就像一根木桩子，这就谈不上塑造角色和再现剧情了。角色是活生生的人，只会演唱，不会表演，无异于一个音箱。在舞台上，每个眼神、每个动作都是为塑造角色服务的，千万不要将形体语言理解为就是微笑、哭泣、伸胳膊抬腿，或者是毫无意义的走来走去。形体语言是对演员有目的、有节奏、有思想的角色塑造要求，是舞台上的走位与调度，是时间与空间的融合。在原创歌剧《山林之梦》，她塑造了山中女妖角色。这是一部带有童话色彩的歌剧，在表面上女妖是邪恶的，内心也是充满爱的。但是作为一名职业的歌剧演员需要把握的是这个人物的内在性格。她体现的是权力，诱惑和未知的启示。她不仅有着华丽委婉的音乐，还有着美艳的外形，这就要求演员在形体上加以刻画。歌剧演员不仅仅在通过歌唱的技巧和戏剧的表演来给观众讲个故事，还要通过故事来宣扬真善美，宣扬人性最真实的东西。
四、敢于迎接挑战
瓦格纳的鸿篇巨作歌剧《女武神》是演唱歌剧以来的新的挑战。欣赏瓦格纳的歌剧需要静下来，摒去世间的一切繁杂，以纯净的心解读。更需要有造诣的艺术家的极致演绎和观众倾心接纳并与之共鸣。在这部歌剧中王红饰演女中音富丽卡，这一角色在演唱难度是相当大的。出于角色的需要，不仅要有雄厚扎实的低音，还要有饱满坚实的高音，这无疑是加大了演员的难度,尤其瓦格纳的音乐,强度很大,唱不好嗓子就会出问题，没有任何办法，只能加大力度练，不断增加演唱记忆,更加多下功夫无数次的演唱。最后成功的完成了这一角色，并在文化部主办的“国家艺术院团演出季”上，演出的歌剧《女武神》，获得“个人优秀表演奖”。
 
　　作为一名歌剧演员，王红从艺28年，一直坚持在艺术的道路上认真的工作，努力学习不断丰满自己的羽翼。一直坚持着认真从艺、规矩做人。作为一名艺术创作者，她认为专业是基础，没有小角色，演员毕生努力最重要的就是通过专业能力，真性情的演绎和诠释人性最真实的时刻。虽然戏剧里有欢喜，有悲哀，有冷暖，但是这是生活也是艺术，这是戏也是人生。歌剧是时间的艺术，她却从未错过任何时刻来创造艺术的经典，把一生献给歌剧献给艺术，只为给观众带来每一个值得纪念的回忆。